近日，由中演院线携手香港著名导演高志森领衔的创作团队打造的舞台剧《两京十五日》正式启动，该剧拟于2021年10月在北京首演，随后开展全国巡演。
舞台剧《两京十五日》根据马伯庸同名小说改编，讲述了洪熙元年，皇帝朱高炽病危，而此时即将到达南京视察地震灾情的太子朱瞻基的“龙船”亦发生爆炸。一系列巧合之下，一个惊天的篡权阴谋正在浮出水面。所幸的是太子并未被炸死，而是被一个南京小捕吏吴定缘救起，并得到了小芝麻官于谦和女医师苏荆溪的协助。虽然如此，但此时太子的处境却是危机四伏，他必须要在半个月之内赶回京城继位才能力挽狂澜。情急之下，四人沿着漕河开始了一段争分夺秒的亡命之旅……马伯庸的另一部作品《长安十二时辰》在2019年也改编成了同名电视剧，饱受赞誉。这次该舞台剧又将如何改编？美国城市资讯网独家采访舞台剧《两京十五日》导演，香港著名导演、编剧、制片人、演员高志森先生。
高志森凭电影《拾芳》获第14届中美电影节年度最佳导演
高志森导演表示非常喜欢小说《两京十五日》，认为这是一部无论在文学方面还是在流行小说方面都很有意思的作品，小说一经推出就很受欢迎，有很好的读者基础。高志森导演表示《两京十五日》的改编难度确实比较大，原著是近七十万字的长篇小说，小说人物众多、情节丰富，剧情发展也峰回路转，而需要把这些都浓缩在约两个小时的演出中，对故事的重点的拿捏上要非常准确。而且因为小说讲述了太子从南京到北京的全过程，是有一个整体格局的，也不可能只是抽取故事的一部分，无疑又增加了改编的难度。
高志森导演代表作：电影《家有喜事》、《富贵逼人》、《我和春天有个约会》、《南海十三郎》、《花田喜事》等，舞台剧《长恨歌》、《喝彩》、《搭错车》等
除了拿捏重点，这也非常考验导演讲故事的方法。一般舞台剧中，表演的空间固定，场景的空间也比较固定，就不适合来演绎这个故事。作为一个香港导演，高志森导演在香港一直感受着中西文化的交汇，传统与前卫的融合。他计划区别于传统的舞台剧，以充满电影感的表达方式来呈现，在舞台上呈现蒙太奇效果，更会使用舞台投影去做切割以及转场，令画面的组合变得更具戏剧性和冲击力，也使节奏更加紧凑。相比于单纯地用话剧的方式来表达，高志森导演也计划借鉴海外音乐剧的表达风格，结合不一样的元素，在表演上贴近电影的表达风格，发挥舞台剧现场演员的“唱念做打”，增加舞台的感染力。
左：小说《两京十五日》作者马伯庸，右：高志森导演
高志森导演夸赞原著作者马伯庸先生是一个在现代非常重要的年轻作家，作品水平也有目共睹。为了不辜负该本小说读者的期待，高志森导演与马伯庸先生在作品改编上保持了非常密切的沟通。他一写出分场就第一时间与作者沟通，改编剧本也在进行中，目前，作者马伯庸先生认为高志森导演抓出了他心目中的重点，对舞台分场也比较满意，还跟导演分享了很多在创造这个小说时的想法，给编写这个舞台剧提供了很多灵感。高志森导演期望，如果此次改编能够让作者满意，希望也能感染这部小说的粉丝。
高志森编剧代表作：《开心鬼》、《鸡同鸭讲》、《纵横四海》等
高志森导演坚持用商业模式来运营舞台剧已经超过四分之一个世纪，他说，他受70、80、90年代的港产片影响深远，这些作品也不是一味的通俗娱乐，也出了非常多的精品，如《英雄本色》、《秋天的通话》等都是雅俗共赏，做舞台剧也是如此。除了追求高雅艺术，也可以追求雅俗共赏，尽量地去开拓观众。他觉得做舞台剧本身艺术性要高，不能太低俗，但是同时也应该把观众的接受度放在第一位，以观众的接受点作为立足点，尽可能地去开拓观众、培养观众、培育观众，继而引领观众去欣赏舞台艺术。他坚信，只有更好地去开拓观众，才能赋予舞台剧顽强的生命力。
舞台剧《两京十五日》计划于2021年10月在北京首演，随后开展全国巡演
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